很多壁画原迹都已经亡佚在了历史的长河中。

这部分的工作主要针对于那些在历史上有过记载却已经消失不见的壁画，以通过古籍资料为基础的再次原址绘制让它们重新出现在世间。

其次，则是对于部分因为各种各样的缘故部分却失的破损的壁画，在不破坏原来样貌的原则下进行补全。

壁画的二次修复一不小心就会破坏原本的状态，造成“喧宾夺主”的视觉效果。

这也是为什么这次缅甸政府官方执着于邀请了这么多国际上鼎鼎大名的大师艺术家的原因。

一是提升国际影响力，二实在是本地的画师没有这个信心。

真正考验绘画技巧的活肯定轮不到顾为经和酒井纲昌这种年轻人身上。

顾为经现在的任务就是按照别人给出的底稿和范本，小心翼翼的用粉色的国画颜料在墙上涂好——修复编号为NO.9的墙壁上的一朵莲花。

“为简单的图案上色。”

这就是分给他和酒井纲昌这样年轻的画师的工作。

在已经处理好墙壁涂白的情况下，壁画的绘制完整来说分为三个大的步骤——名曰：起稿、着墨、上色。

通常也可以用这三个步骤来明确的分割工作组中各个画师的工作和水平阶级。

所谓的起稿，也叫起粉稿，或者起谱子。

这部分最简单，也最难。

最简单是因为它操作起来最不耗费体力，就是在纸面上正常的画国画而已。

说它最难，是因为这一步是所有的基础，它确定了壁画应该画什么，又要怎么画，空间布局是怎么样。

在画纸上打好草稿和蓝本，也是最考验画家功夫的地方。

这个工作的负责人便是曹老，酒井一成、林涛等部分德高望重的老艺术家们。

第二步，则是着墨，需要画工用炭笔将已经创作好的纸面篮本将壁画在墙上完完全全绘制出来，并在确定无误后，用黑色的墨线勾勒号壁画的轮廓。

这个步骤则是顾为经的爷爷顾童祥这样的一般画家的工作。

第三步，也是工作量最大的一部就是上色。

老画师们会确认在底稿上应该涂什么样的颜色，比如说（米）黄，（浅）青，每个色号都有专门的标志。