如同中国经济的崛起一样，中国电影的崛起有史以来，古今中外，没有第二个案例了。

“不错，难得，倒不是说你们学校注重艺术是错的，电影产业终究是要靠商业大片开疆拓土的。”韩三爷点了点头，称赞似的说道。

“文学性，实验性，先锋性质的电影是电影行业的发动机和实验室，这类电影总能给商业类型片提供不一样的思路。

而商业大片却能培养观众进入影院观影的习惯，并最终反哺前者。两者相辅相成，缺一不可。”杨灵越和稀泥似的说了这么一句。

“那你还说人家娄叶？”韩三平突然乐道。

“我说的没错啊，如果说旧社会时魔都及港城那帮“新民主主义”的创作者，是以批判现有制度为创作模式还情有可原，或者确实能带给人们反思的话也就罢了。

但不能总是反思吧，反思和沉湎的时间远超“伤痛”的时间了，这是要干嘛？

说着是在谈论自由，但话里话外都是枷锁。

总反思也就罢了，可老是把性当做重要锚点，而且描绘的那么下作，那么不堪，完全是动物性的。

人家国统区左派也反思，也没见他们那样啊。”

杨灵越有了些波动，很认真的说道。

韩三爷是看出来了，这小子看不上“伤痛文学”，也看不上“五代导演”所谓的集体记忆，只不过相对有分寸。

有两个相似的人，比王硕收敛，比姜闻激进，但又特么鸡贼，电影也加私货，但好像又不痛不痒。

这尼玛是个妖孽啊。

难怪佟局