如同上世纪60年代的《太空漫游2001》，全球影史上第一部科幻大片，也是后续科幻电影的启蒙作品，被无数导演、制片人和编剧引用和借鉴，给后来无数科幻片做出了拍摄参考。

若说这部电影的剧情和画面真的很牛？以现在的视角来看也就一般般，但它存在的意义、价值和对影坛的贡献是非常巨大的。

《希望》跟《太空漫游》比？这肯定比不了，也没法比。

但《希望》拥有和《太空漫游》同样的一个属性，它的道具细节设定、首创的倾倒场景构图设计、首次出现的以普通高清镜头拍摄出来的3D画面、以平行的场景和人用简单镜头加上错层的蒙太奇剪辑手法呈现的多重空间镜头。

这一连串的东西，是让很多嘉宾导演、评委导演及专业人士为之惊叹，且能借鉴和应用的元素。

简而言之，《希望》为看过它的所有影视从业者，提供了剧本设计、镜头设计、场景布置上的灵感收获。

这就是《希望》第一阶段为什么有45票的原因，这也是《希望》在第一阶段为什么在评委会中出现一面倒的支持的原因，这更是为什么《希望》能甩开竞争者一大截票选的原因。

其它的文艺片，不管是《夏日挪威》的乡土人文气息，还是《黑洞》的人性贪婪的讽刺，亦或是《烈日余晖》的反战和人道主义。

这些文艺属性，通通是人们内心中已知的东西，只是附加上镜头和包装一层艺术让观众重新感受一次罢了。

《希望》有很多未知的东西，有很多观众以往没感受过的东西，这些东西在观众眼里看起来惊艳，在专业人士眼里却也可以用来学习。

他第一天看过《希望》后，也是没有想到，一个草创的剧组班子竟然能拍出这样的短片，导演文木野当时还是一名大三的学生，这就非常优秀。

或许正如文木野那天的采访说的，面对未知的那无垠无限的想象力，才能无拘无束的让华国没有的科幻成为一切皆有可能。

这就是《希望》，评委和嘉宾心目中的黑马，也是这届戛纳具有独特意义的存在。

也是如此种种，他才想着，即便有舆论，也不代表《希望》没获奖机会，况且舆论明显是故意的、恶意的，不是自发的。

“舆论还不算大，被影响到的评委应该不多，以《希望》的独特之处来看，第二阶段赢下《烈日余晖》不难，等《希望》进入最终阶段再看看什么情况。”王佳卫做下决定。

他不准备在《希望》第二阶段为《希望》说话，这也是他的私心。

《希望》刚出现舆论，戛纳唯一的华国导演评委就为华国作品积极站台。

人心复杂，保不齐又会出现什么争议。

对他自己会造成不利影响，或许也会不利于《希望》的评选。

最主要是舆论的出现，对《希望》能产生多大影响，目前尚未可知。

考量此事也不能完全靠预估，只有依照事实情况的反馈，他才有一个思考的标准，和理清楚为《希望》助力的程度。

他也不是老好人，《希望》是华国作品他就一定要帮《希望》站台？这没道理。

只是舆论中对华国的侮辱、对华国影视的羞辱，他作为华国导演不气愤那是假的。

再者璀璨时代的能量越来越大，如今又进军电影圈，璀璨时代的《希望》入围戛纳，楚轩这个老板又是《希望》制片人，他帮助《希望》也算是可以打通以后跟璀璨时代合作的渠道。

但是现在，还需等等。

舆论爆发之初，就帮《希望》解决了问题，这仅是锦上添花的人情。

如果《希望》进入获奖阶段还处于舆论之中，他那时候帮《希望》解决问题，这才是雪中送炭的人情。

王佳卫心里有了主意，便不再考虑《希望》的问题，浏览其余影片的新闻评论、翻阅不同角度所阐述的观影报告，以作第二阶段影片评选的准备。

第二天白天再去影院看了看第二阶段的展映，虽然是重复观看，但对于他们这些专业人士来说多看一遍就多一份额外收获，也能对影片评选上的判断更有把握。

到傍晚的时候，他来到戛纳主办方所在大厦，和评委们对第二阶段的影片进行投票。

先电影，再短片，再动画……

但和往届不一样的是，电影原本应该才是一个电影节最受关注的点，可在场的评委把目光都放在了《希望》这部短片上，好似想要看看经历着舆论的《希望》是否在评选上有什么变化。

“非常有趣，一部短片的风头超越了电影，这是我人生中第一次见到。”评委会主席西恩·潘说道。

西恩是奥斯卡、戛纳、柏林、威尼斯全球四大奖大满贯影帝，且他的影片大部分都是他自导自演。

西恩也是麦当娜的前夫，大部分观众只认为他的演技不凡，只有专业人士知道他的导演水平亦是很高。

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西恩作为这届戛纳评委会主席，面对《希望》这部短片的受关注度隐隐超越的电影的局面，他露出一个有趣又很绅士的笑容。

“其余文艺片只是在重复历届的东西，更多是揭露过去的人文和人性，看多了就觉得很无聊，而《希望》是特殊的，它让我们也收获不浅，关注它不是很正常的事么？”说话的白头发老者叫理查德，全球知名导演之一。

在场有些人瞟了他一眼，目光闪烁着意味深长的笑。

这理查德是菲利普的老师，很多人都知道两者的关系。

可这理查德从不帮自己的学生菲利普的作品《黑洞》说过话，现在却反而帮《希望》说话。